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艺术学考研中国美术史知识点（隋唐五代美术）

隋唐五代美术

人物画和道释人物画是隋唐绘画的主流。唐代美术起成教化、助人伦的作用。

一、人物画

初唐：

1、阎立本：擅长肖像画和政治题材的历史画。她的作品里所显示的刚劲的铁线描，古雅沉着的设色，动态较为拘谨的造型和神情的细致刻画，都显示出她的人物画较之前朝有更丰富的体现力，因而被誉为“丹青神化”，在绘画史上占有重要地位。唐初人物画最高水平的代表。代表作品有：历代帝王图(13 帝王)、步辇图(记录松赞干布和文成公主的通婚事件)、职贡图等

2、尉迟乙僧：取材西域人物及鸟善形象，佛教画为主，西域特性。用线或紧劲或洒脱，设色沉着浓重，善用凹凸画法。《降魔变》

盛唐：

1、“画圣”吴道子

重要成就表目前人物画方面。代表作品：《送子天王图》(又名《释迦降生图》)

（1）佛像作品量大质高，富于想象。(300多壁壁画；杰出的地狱变相，发明出不同的情景和氛围)“吴家样”也称百代画圣。

（2）以状如兰叶或莼菜条的笔法体现人物衣褶，用笔轻重多变，流畅而又顿挫，圆转而有飘举之势，北宋郭若虚在《图画见闻志》中称之为“吴带当风”。

（3）她以焦墨勾线，薄施淡彩，“淡彩法”美术史中谓之“ 吴装”。

（4）她以墨线的肥瘦抑扬，体现出物象的运动感与量感，结合内容的体现和形象的塑造，在线条的运用上渗入着强烈的情感，以富有运动感和节奏感为体现特性，对白描的发展作出了奉献。“白画”以墨踪为之，是后世白描的先驱。

2、张萱、周肪昀仕女画

A、张萱：善画侍女婴儿。

画侍女喜以朱色晕染耳根，服饰华丽，体态丰满。多以贵族游乐生活为题材。线条工细劲健，色彩富丽匀净，贵族生活场景以人物生动和富有韵律的组合见长。画风：工整而妍巧，肥硕而浓丽。

代表作品：《虢国夫人游春图》、《捣练图》

B、周肪：

继张萱之后以体现贵族妇女著称的画家，有“画侍女，为古今冠绝”的美誉。画家笔下的女性不同于初唐张萱画中的欢快愉悦，而体现出一种仿佛沉湎于百无聊赖的情绪中，心态茫然若失，动作缓慢，虽然衣着华丽，花团锦簇，可透出的是人物内心的寂寞与空虚。画风：她笔下的侍女画，用笔秀润匀细、衣纹劲简、设色明丽、人物造型体态丰厚。

在宗教人物方面，发明了浓郁世俗气息“水月观音”形象，“周家样”代表作品：《挥扇侍女图》(秋风纨扇，情景交融，描述宫中嫔妃哀怨)、《簪花仕女图》《调琴啜茗图》

晚唐：

孙位：所作笔精墨妙，雄壮奔放，情高格逸《高逸图》

五代人物画

南唐：

1、顾闳中：工画人物，用笔园劲，间以方笔转折，设色丰富，善于描摹神情意态。《韩熙载夜宴图》

2、周文矩：她的人物画也以描绘上层贵族生活为主题，其艺术特色是衣纹多用“战笔”，给人一种颤抖的感觉。

《宫中图卷》(长卷式叙 事绘画)

《重屏会棋图》(描写南唐李煜，具有行乐图性质)

王齐翰：《勘书图》

卫贤：《高士图》 (描绘汉代梁鸿和孟光的故事)《闸口 盘车图》

二、山水画(隋及初唐一青绿山水，唐中晚期一水墨山水)

A、青绿山水

1、隋展子虔：

善画故事、人马、山水、楼台；人物的描法细致，后再用色晕开人物的面部，神彩意度极为深致。《游春图》是现存山水卷轴画中最古老的一幅，最早的一幅完整的独立山水画。她的《仙山楼阁图》以青绿勾勒为主，笔调甚为细密，后人称她为“唐画之祖”。

Ps：美史史家称顾恺之、陆探微、张僧繇、展子虔为唐此前杰出的四大画家。

2、唐李思训、李昭道父子

李思训：开创了金碧山水一派，描绘精工，色彩富丽，青绿设色，注意情趣体现，富有装饰效果，以战功闻名于时。<江帆楼阁图>李昭道，<明皇幸蜀图><春山行旅图>

B、水墨山水

1、王维：

采用破墨的技法，以笔墨精湛，渲染见长。以诗入画，发展山水画的笔墨意境，对山水画的变革作出了奉献。苏东坡“诗中有画，画中有诗”。被文人画派推为始祖，即南宗画派鼻祖。《江山霁雪图》

2、张璨：

破墨法是其创新。“外师造化，中得心源”(主客观统一) 的艺术主张，道出艺术家对山水画创作的理解与追求。

3、吴道子：

画山水画笔迹豪放，代表了盛唐兴起的粗狂雄伟的山水风格。凭记忆一日之间绘嘉陵江300里景色，被觉得“山水之变始于吴”。(唐玄宗： “李思训数月之功，吴道子一日之迹，皆极其妙。”)

C、五代山水画

北方山水画派：荆浩、关全重要体现太行山景色：画史上并称“荆关”。

1、荆浩：

接触的是太行山崇山峻岭雄壮的景色，故所画山水“上突巍峰，下瞰穷谷”，多作大山巨壑。其章法布局为中心全景式的布局，即以主峰为中心，用云岫姻霞的断白，烘托出中、前景的全局安排。场面浩大、气势雄伟，空间感很强。开创了以描写大山大水为特点的北方画派。《匡庐图》

山水画的理论著作《笔法记》，山水画要真，手段是六要：气韵思景笔墨。评画四个原则：神、妙、奇、巧。

2、关全：

师法荆浩，有“出蓝”之誉，自成一家，人称“关家山水”。构图以巍峨、雄奇、深远见长。传《山蹊待渡图》及《关山行旅图》笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长。

南方山水画派：董源、巨然

1、董源：擅长用披麻皴、点子皴。多写江南真山，不为奇峭之笔。 《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》

2、巨然：董源弟子，多用长披麻皴，善于体现野逸之景。其画轻岚淡墨、烟云流动。

《秋山问道图》《万 壑松风图》

三、花鸟画

A、唐代花鸟画 (成独立画科)

1、薛稷：

擅长画鹤，杜甫“薛公十一鹤，皆写青天真。、、”高昂神韵。创作了用鹤装饰六扇屏风的形势。

2、边鸾：

花鸟画祖师，题材、技巧均有创新，精于写实。“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍。”

画马：

1、曹霸：杜甫，“须臾九重真龙出，一洗万古凡马出”

2、陈闳《八公图》

3、韩干：注重写生，坚持以真马为师，所绘马匹形体肥硕，态度安详，比例精确，发明了富有盛唐时代气息的画马新风格。《牧马图》 《照夜白图》

4、韦偃《双骑图》 《牧放图》以描绘庞大的马群著称。

画牛：

1、韩況：

她笔下的牛能“曲尽其妙”，体现出牛的多种情态以及村童牧放的生动情趣。《五牛图》 现存最早的用纸作画的作品。

2、戴蒿《斗牛图》

B、五代花鸟画一“ 徐黄异体”

黄筌：“黄家富贵” ，首创没骨法，《写生珍禽图》 现存最早的花鸟画。

徐熙：“徐家野逸”； 线条为主色彩为辅

徐、黄异体重要反映在如下几种方面：

（1）师承关系不同：黄荃师承唐代的薛嵇、刁光胤等所谓“正统派”。 徐熙的师承不明显，重要靠师法自然和体验生活来发挥她的独创精神。

（2）题材不同：黄荃多取材于宫廷的珍禽瑞鸟，名花奇石。徐熙善画自然中禽乌、花竹、草虫、疏果。

（3）体现技法不同：黄荃画派画花鸟、以精细的墨线勾勒轮廓，然后赋色，形成工致富丽，细腻逼真的画风，体现了宫廷的审美趣味。徐熙画画“落墨为格，杂彩副之、迹与色不相隐映也。”徐熙的重要特点是“落墨为格”，先用墨勾出花或乌的内外轮廓，然后用不同墨色分阴阳凹凸，最后在某些部分略略加一点颜色，整个画面以墨占重要地位，色彩占次要地位。画面“神气迥出，殊有生动之意”。

（4）风格不同：黄签的绘画，追求形象的真实和画面的生趣。传说她曾在后蜀宫中发明性地画了鹤的六种姿态，生动绝伦、竞使活鹤误为同类而相近。徐熙随自己的意愿画新鲜的题材，并用质朴、精谨的手法、追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的风格。传为她的《雪竹图》，描绘出山野中的丛竹在雪寒中劲挺的精神，通幅画染以淡墨衬出白雪，作风工整精致。

四、雕塑

1、唐代陵墓石雕

A、唐太宗李世民鉴于历代“封土起坟”的陵墓易盗，始创“凿山建陵”。

昭陵，开创了“因山为陵”的先例，“昭陵六骏” 浮雕：飒露紫(具有情节性)，卷毛驹、白蹄马、特勒骠、青骓，什伐赤。作品高宗及武则天的乾陵、武则天妈妈的顺陵

2、隋唐重要的雕塑家

韩伯通、宋法智、(吴道子、杨惠之)同步期齐名、张阿乾、王耐儿

3、唐代雕塑艺术的成就及对后世的影响

融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术的成就，又通过丝绸之路汲取了域外艺术的养分，雕塑艺术到盛唐时大放异彩，发明出具有时代风格的不朽杰作。重要表目前陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。

Ps：

1、 南唐先主李异陵中出土的《男陶俑》着意体现了转身、弯腰、顿足三个连贯舞蹈动作。

2、宋代画家郭熙受杨惠之启发，发明了塑绘结合的“影壁”艺术。

五、隋唐五代工艺美术

1、陶瓷工艺、

从种类上分：青瓷、白瓷、唐三彩。唐三彩：低温釉陶，黄绿白，彩绘陶。

2、漆器工艺：已列为税收实物，以其作为贡品。

3、金属工艺：以金银器和铜镜最为发达

4、印染织绣工艺

追求华丽的色彩效果，以织锦最出名，称为“唐锦”装饰花纹有：联珠纹、团花纹、对称纹等。吸取外来的装饰纹样，具有清新、华美、富丽的风格。

唐代陶瓷美术的代表作品

六、画论中的美学思想

1、张彦远：

《历代名画记》是唐代美术理论最有影响的一部著作，是中国第一部体力完备、史论结合的绘画通史，该书共10卷，可分为三个部分：

1)对绘画史发展的评述与绘画理论论述。

2)绘画的有关资料、著录、鉴识、收藏等方面的论述。

3)画家传记、品评及作品。

绘画史论中的出名命题：“外师造化，中得心源”、“旨在笔先”、“品论”、“水墨为上”。

2、朱景玄：《唐朝名画录》是现存最早的一部绘画断代史。提出了“神妙能逸”四品。

3、裴孝源：《贞观公私画录》是现存最早的一部绘画著录，“著录之祖”

七、书法

初唐四杰：欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷

1、颜真卿：雄浑刚劲的书风，被誉为“天下行书第二”的是《祭侄文稿》，与柳公权并称“颜柳”。

2、“颠张狂素” 张旭：草圣，草书肥劲。怀素：草书瘦硬。

3、李邕： 唐代行书之冠。隶书：唐玄宗、石维则、蔡有邻。篆书：李阳冰